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1、我以神的姿态，闪耀在这美的瞬间。 60 最伤人的话，总是出自最温柔的嘴。 61 春宵一刻值千金，你安息吧。
2、金庸武侠《天龙八部》中逍遥派的第二代掌门无崖子创造了玄妙的北冥神功，剧中这种武功修炼的方式非常独特，能够吸取别人的内力为己所用，而且特别厉害的是，对手的武艺越高强就被吸得越惨，典型的遇强则强。
3、少年强则中国强是梁启超写的，少年强是一个典故，出自梁启超《少年中国说》：少年强则国强，少年智则国智，少年富则国富，少年独立则国独立，少年自由则国自由，少年进步则国进步，少年胜于欧洲，则国胜于欧洲，少年雄于地球，则国雄于地球。
4、《周易》这句名言，自古以来激励着中华民族多少仁人志士为抵御外侮、保卫国土而流血牺牲、奋斗不已。正是这种自强意识，使伟大的中华民族生生不息，巍然屹立。 胜人者有力，自胜者强。 【出处】《老子》第三十三章。 【大意】能够战胜别人是有力量的表现，但能够战胜自己才算是强者。
5、遇弱则强，遇强则更强，遇更强则无敌。大自然把人们困在黑暗之中，迫使人们永远向往光明。——歌德 危难是生命的试金石。——希罗科夫 只有在苦难中，才能认识自我。——希尔蒂 患难困苦，是磨练人格之最高学校。——梁启超 不认识痛苦，就不是一条好汉。——雨果 困难是一个严厉的导师。
6、少年强是一个典故，出自梁启超《少年中国说》：少年强则国强，少年智则国智，少年富则国富，少年独立则国独立，少年自由则国自由，少年进步则国进步，少年胜于欧洲，则国胜于欧洲，少年雄于地球，则国雄于地球。
1、遇弱则弱。“遇强则强，遇弱则弱”的意思是：遇到强大的对手，自己就会变得比原来强大；遇到弱小的对手，自己就会变得比原来更弱。常用来评价人或其它生物的性格及习性。“遇强则强，遇弱则弱”也是为人处世的高级智慧。
2、“遇强则强，遇弱则弱，遇挫愈奋，遇挫愈勇”。意思是说：碰到霸道的人绝不会示弱，能表现出强悍的一面。碰到懦弱的人，即使他有能力也不欺负弱者。如果碰到挫折反而会激发出奋发向上的勇气。遇强则强，遇弱则弱是为人处世的高级智慧。
3、应该是“遇强则强，遇弱则弱，遇挫愈奋，遇挫愈勇”吧。意思是说：碰到霸道的人绝不会示弱，能表现出强悍的一面。碰到懦弱的人 ，即使他有能力也不欺负弱者。如果碰到挫折反而会激发出奋发向上的勇气。这种性格的人的表现出能随交际对象有所变化而变化。
所有优秀的影片都离不开一个普遍的基本的要素，那就是一个独特的、易于识别的戏剧冲突。冲突产生张力，张力牵制观众的情感，直到冲突最终解决，张力得到缓解，影片也就结束了。 什么是戏剧冲突，怎样才能产生戏剧冲突呢？许多叙述性的故事往往开始于建立一种矛盾、一种进退两难的困境或一个目标。
剧本是戏剧的文学因素，是供演员在舞台上演出的文学脚本，它是戏剧的基础，是一剧之本。 剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。
空间和时间要高度集中。剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景 高度集中在舞台范围内。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。另外，编写时还要考虑时代背景等，可用“前台词” 、“旁白”来承上启下。
编剧的核心能力 善于观察 观察人物、事件，注重细节。善于思考和总结。（1）人物：打破固有思维，扩展人设广度。这才是观察现实人物的目的。比如剧本中要写一个两百多斤的大胖子。常规形象：懒惰，每天在床上睡到自然醒，大吃大喝不运动。特别形象：努力锻炼但瘦不下来，很灵活其实会跳街舞。
主题思想 就是你要写的微电影剧本反应了什么，有什么拍摄目的。生活素材 结合主题思想你可以找一个生活故事做改编，这样的故事可以是你身边的故事，越发真实的故事越具有说服力度，当然你也可以天马行空，但是主题一定要表达的突出。
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