来源｜SMG智造；原文刊于《广播电视研究》2016年夏季刊
2015年下半年，VR概念股以破竹之势冲击着中国股市，随后的全国两会在央媒的带动下，各式各样的VR摄像机在人民大会堂前“争奇斗艳”。
SMG融媒体中心采访部VR试验小组已经拍摄了二十多条各种题材的VR新闻，他们有何心得？
什么是VR镜头语言？
传统的视频拍摄中，使用推拉摇移再平常不过，但在VR 的拍摄中，360度的镜头无法“推拉”，全景呈现也不需要“摇”，但是这不等于VR拍摄不需要考虑构图。相反，只有能直观展现拍摄对象的关系，才能完美诠释“身临其境”四个字的确切含义。
VR的另一个未解难题在于“移动”。前段时间网上流传过谷歌500万打造的5分钟VR微电影。全片从街道到地铁站，然后坐上地铁，最后从应急通道回到街面，采用了一镜到底的制作方式，仿佛观者也跟着主角，来了一场与怪兽的追与逃。可谓现场感爆棚。
而在实际拍摄中，由于缺少专用的稳定装置，运动中的VR摄像机会随拍摄者身体的晃动而颠簸，影响观看效果。同时，为了让拍摄者不出现或者少出现在画面中，我们通常选择将设备放在头顶上移动。
这样做一方面很难控制晃动，另一方面也让机位过高，影响观看者的体验。怎样让机位移动起来，我们仍然在寻找更好的解决方案。
身临其境怎么拍？
经验告诉我们，只有拍摄对象“环绕”在镜头周围，拍摄出的全景视频才最能体现出VR的优势。
坐在观众席，拍摄了一场话剧和一场舞剧的排练之后，我们发现，即便把摄影机放在台口的正中间，也只利用了VR摄影机的一个面，后方的观众席黑乎乎的，几乎没有互动可言；而在超广角镜头的效应下，演员们的距离也很远，在现有的清晰度条件下，几乎看不清他们的面部表情。怎样做到“环绕”呢？我们想到了拍摄交响音乐会。
今年5月，在上海交响乐团的一场室内音乐会上，我们进行了首次尝试。VR摄影机第一次登上了舞台，放在指挥的谱架前，正对着指挥家的脸。
这样一来，观众第一次完整地看到了指挥在音乐会演奏过程中的一举一动，尤其是她与乐手们的各种互动，这在过去的音乐会电视转播中是绝对做不到的。不少热爱交响乐的乐迷，看到这种形式，都向我们表示了新奇和兴奋。
身临其境的效果，还需要更多非常规的机位设置。比如拍赛车，机位不能在赛道边，必须在赛车上；再比如拍反恐演习，机位不能光在队列中，还要挂在战士的头盔上、瞄准镜上。我们甚至用晾衣架自制了一个云台，将VR摄像机挂在无人机底部飞上了天，尝试了一把VR航拍。
拍完了，怎么剪辑？
既然摄影机不能根据拍摄对象的移动而平稳自由地移动，那么就必须依靠剪辑，但那同样是一个棘手的问题。
如果没有全景、中景、近景、特写之分，移动又非常不稳，VR视频的画面剪辑就成了名副其实的同景别硬切。怎样消除观众的不适感？
网易新闻制作的切尔诺贝利核事故的VR报道《不要惊慌，没有辐射》给出了不错的解决方案。
虽然拍摄时间很短，所能获得的，也只是切尔诺贝利废墟中几个地点的全景照片，但是编导通过后期动画和故事线索的布设，结合人物的讲述，让他们的回忆在眼前的VR场景中活了起来。跟着他们的思绪，观者徜徉在一个个VR场景中，感受灾难来袭时，人们从起初的一无所知，到后来惶恐不安的变化过程。
时间再后退到2012年，美国南加州大学的一位研究员兼记者德拉佩拉摄制了一段名为《洛杉矶饥饿（ Hunger in Los Angeles）》的VR作品。
与实景不同的是，这一作品采用前期采集新闻素材，后期使用游戏引擎建构虚拟环境，精确模拟此前的现实场景，加入人物塑造的方式来呈现新闻，用户戴上设备后可以在环境中走动，或者蹲下。
德拉佩纳在她的演讲中提到，这类沉浸式新闻不会改变新闻制作的真实性原则，它与过去的新闻最大的不同之处在于在场感。“你可能体验到观看一个人因为饥饿倒下并对此无能为力，也可能感觉自己置身于一场爆炸的中央”。
这两个案例都告诉我们，VR所带来的在场感，绝不仅仅是将观众带入到新闻事件的环境，更重要的是让受众置身于环境中时，能感受到情感上的冲击。这才是用VR技术，使新闻现场更加立体化，使新闻故事更加互动化的意义所在。
上面两个案例的成功，更多依赖的是编辑思路和后期制作。在我们的VR实践中，剪辑的困难确实显而易见。
我们现在使用的是INSTA360的二目VR摄影机。INSTA公司提供的后期制作方案，是一套仅支持简单粗编和上传发布的剪辑软件。所谓的粗编，就是掐头、去尾，且不说实况声和音乐的编辑，就连多条视频的组接都做不到。
作为硬件厂商，INSTA公司并不具备独立开发VR视频非编软件的能力，因此它开发了一款针对ADOBE PREMIERE（简称PR）的插件，使这款常用非编软件能够剪辑自家设备拍摄的素材。
不过我们发现，台里主流配置的工作站根本无法用PR+插件剪辑原始格式的VR素材，就连回放都是卡顿严重。起初我们认为问题出在硬件配置不够，但后来我们发现，这不关硬件配置的事，而是因为这款插件无法调用足够多的系统资源用于剪辑所致。
所以，现在所有的剪辑，都还是用转码软件将原始素材转换成更通用的MP4格式之后，再导入PR进行的。也就是说，一段VR素材在剪辑发布阶段，至少要经过三次转码，清晰度损失程度令人心痛。
剪完了，怎么呈现？
如果你认为，解决了剪辑问题就胜利在望，恐怕我们还要给VR泼一盆冷水。因为“发布”，也是横亘在产业发展道路上的巨大障碍。眼下VR缺少通用的视频文件格式标准，各硬件厂商各玩各的，也各自有独立的发布平台。随着YOUTUBE、优酷等互联网视频大佬涉足，统一格式标准指日可待，但是VR视频产品的发布，仍面临一些障碍。
上海迪士尼开园前夕，采访部VR报道试验小组多次进入园区，拍摄了迪士尼诸多游乐项目的全景视频，计划制作一个类似“带你玩转上海迪士尼”的VR新闻视频产品。视频、图片和文字都到位之后，产品在发布环节却停滞了下来。因为技术人员发现，怎样让受众看到VR视频，是个大问题。
过去，我们通常利用公共播放平台生成链接，通过微信图文推送的“阅读原文”功能，提供给受众。但是这仅能满足单条VR视频的推送，而我们这一次的VR产品，是一个系列。
我们希望有一个H5产品：用户可以通过点击全景图片上的项目名称，进入观看页面，结束VR体验之后，又可以回到上一级菜单，继续在园区遨游。而且体验更好的H5页面，还可以直接通过社交软件分享，相比APP更轻便，也更容易实现最大化传播。
但是，H5页面的开发需要大量的时间、人力和资金投入。融媒体技术人员经过几天的摸索后，找到了抓屏的解决途径，即视频放在第三方播放平台，“抓取”到我们的H5中来播放。
但是这个方法也有硬伤，就是抓屏无法调用VR眼镜观看模式，只能靠手指触滑和手机移动来观看，且无法支持一些低端安卓手机，体验仍然不佳。而这种发布方式已经是我们目前所能做到的极限。因此，今年6月下旬，长征七号火箭发射直播中配套发布的相关VR新闻产品，也只能采用这个发布模式。
据了解，目前内嵌普通视频播放器的H5页面，已经有诸多模板可供套用，制作难度不大。但是内嵌VR播放器的H5页面尚无成熟模板，每次制作都需重新编码，开发周期长、价格高。目前，SMG仅幻维数码有能力开发基于H5页面播放VR视频的产品。对于SMG而言，VR战略已经昭告天下，接下来，就是脚踏实地一步步实现。
VR还有什么？
VR视频产品的发布，不光是APP或者H5，还有直播。由于VR视频码流高（单路VR视频的码流超过传统4K），VR直播对网络要求极高，上行速率至少要达到20Mbps。我们曾考察过专业体育VR视频制作公司FancVR，他们已经专门定制了VR视频的便携式切换台，用于VR直播的制作。
前不久瑞金医院也向一家公司采购了VR视频直播解决方案，完成了国内首例内窥镜手术的VR直播，而且观众还能在不触点手机屏幕的情况下，通过眼镜点选观看VR视角还是内窥镜画面。而在一些商家眼中，除了VR游戏，VR看房、VR看车甚至VR购物，更是蕴含着大量的商机。
结语
VR新闻，以独特的视角、沉浸式的交互体验，为观众观看视频新闻增添了不少乐趣。只要应用场景对路，VR新闻远比传统视频新闻吸引人。而对于VR新闻的研究和实践必然是全方位的，选题、拍摄、声音采集、后期、发布、产品包装、直播，甚至是用户的观看习惯，不一而足。
也许你会说，眼下有多少观众拥有VR眼镜呢，但是我们要说的是，资本大规模介入的现实告诉我们，VR产业已经进入爆炸式发展阶段。技术上的问题很快就有更为廉价也更易普及的方案。当VR产业真正迎来春天的时候，作为内容生产者的我们能否及时做好准备，可能决定了在未来的市场竞争中，我们将处于何种地位。
(SMG融媒体中心采访部VR试验小组供稿；原文见“阅读原文”)
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