生命就像月台，来的目的是为了离开
由几米同名绘本改编的音乐剧《地下铁》终于和上海观众见面了。绚丽的舞美，清新的旋律，还有那看似不知所云的对白，为人们编织了一个没有尽头的梦。
梦里有试图重新“看见”的盲女，在不断地搭错车下错站后，终于她“看见”了我们明眼人看不见的东西。
15岁的盲女像往常一样走进熟悉的地下铁，却在等候中陷入梦乡。梦里仿佛听见曾经的守护天使对自己说，“你一定能看见”。于是，观众和盲女一起，期待着她重见光明的奇迹。
作为重要线索的黑衣人出现了。他看似在试图帮助盲女实现愿望，实则提出了魔鬼的契约：以一个奇迹，交换女孩儿失明前的记忆；然而除了记忆，盲女一无所有。用这样的代价换取一个未知的奇迹，盲女断然拒绝。
盲女继续前行，来到爱丽丝误入的仙境，和行色匆匆的兔子先生撞个满怀。兔子先生是个永远在奔跑中“迟到”的人，这一点和女孩儿那样相似：今天的追寻也许终将迟于明天的奇迹；而如果奇迹在世界的尽头，自己将永远是迟到的失败者。
来到边境旅馆，绝望的气息越加浓烈。妖冶的老板娘用狂欢诱惑着固执的盲女，慑人的女高音唱出“世界的尽头是黑暗”这一残酷事实。这一切都不能动摇盲女的决心，因为她的世界里，黑暗已经是一种常态；可对光明的渴望，足以支撑她走到天涯海角。
柳暗花明，盲女遇到儿时的玩具兵，一句“究竟是你遗弃了玩具兵，还是玩具兵遗弃了你”耐人寻味。他用充满神经质的冷笑话试探出了盲女对自己的忠心，作为奖赏，他为她指明了通往童话舞会的路。而面前这数不清的大门，哪一扇通往心中的目的地？
但盲女选的那扇门通往的不是舞会，而是一场对诗人的审判，罪名是“剥夺了他人的想象力”。人类将自己的平庸归咎到诗人天马行空的创造力，不就是“欲加之罪”吗？而此时，女孩拿出珍藏多年的水晶鞋，证明连她这样一个盲人都有想象力。她拯救了诗人，渺小的身躯似乎本身就蕴藏着奇迹。
女孩此刻身心俱疲，只想走出站台；出口处，玩具兵在深情地守候。如果说遗弃是彼此的，珍惜更是如此：盲女一直如捍卫生命一样呵护着记忆，那里，有玩具兵和一切美好。最终，舞台幻化为童话中的舞会，盲女终于“看见”了。“黑暗的对面是光明，记忆的对面是想象”。盲女记得，所以看见。
全剧充满哲思，对文学作品的引用十分值得玩味。卡夫卡和爱丽丝经常成对出现，前者写过《审判》，后者经历过一场荒诞的判决；他们和盲女一样，渴望在无秩序的世界中寻找真理；而契诃夫名作中关于等待的话题，恰恰反应了盲女渴望奇迹的心情。
剧中的歌曲大多朗朗上口，主打的3种曲风别具匠心：旋转的华尔兹，象征着纷繁复杂的梦境；跳动的曼波，如同似箭的光阴；而那酷似电影《天使爱美丽》主题曲的手风琴独奏，倾诉者盲女的纯洁和执着。
完美的梦境离不开绚丽的舞美。多媒体背投在呈现了几米原绘本插画的同时，与台前发生的一切完美契合。作为核心的布景，地铁站设计简约大气。变化的灯光下的站台，是盲女每一阶段的心理变化的物质体现。
盲女的扮演者魏如昀将盲人的举止演绎得惟妙惟肖，空灵的嗓音充满渴望；玩具兵的扮演者虽说戏份不多，但演员具有极强的肢体表达力和幽默感；而最值得尊重的，是几乎每一场景都离不开的群演们。他们一人分饰多角，每一个都那样个性鲜明。
剧中不足之处，恐怕是某些歌曲并没有起到推动情节发展的作用；再加之晦涩的歌词，很有可能让观众感到是在看有音乐的《等待戈多》。
不过瑕不掩瑜，演员时不时打破“第四堵墙”让观众成为剧情的参与者，足见其思想性；同时，全剧张弛有度，时刻抓住观众的注意。严肃不失娱乐性，《地下铁》无疑是部成功的音乐剧。
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几米音乐剧《地下铁》
演出地点：上汽 · 上海文化广场
观赏时间：2017.03.31
| 本文转自 橄榄戏剧 |
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