编辑 / 虫虫
A
蔡楚然
我一直认为市场根本不是需要什么好剧本，这是需要好项目，编剧要么卖的是自己的品牌，要么就是卖自己的创意
B
董晓坤
最认可陈刚老师的那个观点：好的剧本是编剧灵光一现之后发自内心创作出来的。而命题式的创作很难发挥出编剧最高的水平
C
郎光中
剧本第一步是创意，与其跟着市场去写平庸的剧本，还不如先写几个好创意，以免劳命伤财，花大力气去做无用功
D
小北
我就说两点：一，原创的剧作，主要是创意，但也不能盲目的写，市场还是要关注的。二，就是要懂得包装自己的创意文本，也就是所谓的演示文本，怎么用最简洁的话说出自己所做作品的主题，亮点，简明扼要，这是一大关键。定制的话，相对来说要容易一些
E
熊诚?
一个好剧本，必须具备五性：一是文学性。二是艺术性。三是商业性。四是可视性。五是现实性
F
柴楚然
我建议三点：一、不要把剧本随便发给一个公司，二，不要把剧本发给无法拍板的人，三，不要把剧本发给刚入行的新公司和新制片人
G
杨璐
我看剧本，一看类型，二看卖点，二看故事写的好不好。公司买剧本是要拍电影赚钱的，赚钱首先取决于剧本的类型和卖点二是艺术性。三是商业性。四是可视性。五是现实性
F
欧阳静茹
关于卖剧本，我个人看法，1.释放你有剧本的信息。2.个人没名气的时候，跟团队跟老师。3.尽量多接触些影视业的人，不要怕上当受骗，你的剧本好，肯定有人找你。你剧本不好，也不会有人抄袭。4.注册自己公众号或者微博，告诉别人你想卖剧本。5.埋头光写剧本，期待一鸣惊人，不太现实
I
卢苇
我后来也在网上接触过很多制片人，发现最大的问题，就是编剧想做的和制片人想要的不是同一个东西。
很多制片人收剧本，经常写题材不限什么的。
其实是骗人的。
我建议编剧跟制片人沟通的时候，首先要私聊一下，了解制片人真实的喜好，了解清楚后，再决定投不投稿。
一个陌生的制片人的，如果在聊天过程中，你们对电影的理解是一致的，哪怕你手头没有剧本，专门为他写一个大纲，成功率都比到处乱投稿成功率大
J
苏健老师对项目甄选的发言整理
在柴老师介绍的万达的一些项目运作方式里，他的11人团队，8个人通过，项目才能立项、才能拍摄。我先不说这个方法对不对，就根据我过去对书法界的那种书法评奖来说一下我的看法.
过去书画界的评奖，也是采取专家一人一票制，然后选择大部分认为好的作品获得名次和奖励。但是这样运作之后，事后证明往往最有风格的作品不会入选，而那些在艺术上毫无建树的平庸之作，往往能获得最高的票数，最后获奖。其实这个电影的项目的甄选和书法界的情景是一样的。
最优秀的作品一定是少数人看得出来，根本不可能是的所有人选的那个，这就是艺术创作的特殊性。因为创作一定要出新，但是一旦出新之后也就被所有人都接受，只有个别的慧眼英雄能识别。
所以我个人认为万达8/11的这种投票选择项目的方法是一定要失败的，当然每个公司都要有一套自己的工作流程和方法，这种可能是他们现阶段能够摸索到的一个比较好的方法。但是这样做其实还是要有一个领导者一个独裁者，他可能是这全错，也可能是全对，或者说他能赌一个最优秀但是不是所有人都接受的作品。
我几年前曾在新浪博客写过一篇关于影项目甄选的文章。有兴趣的可以去看，那是我以前对项目甄选的意见，可供大家参考
K
胡昕
我个人感觉当年把自己打造成斯皮尔伯格或者诺兰这样的有安全感的主创，你就是大IP，你就给资金以信心，是掌握真理的少数人…否则就只能少数服从多数…否则为什么让资金相信你一定盈利呢？如果自己真这么有信心可以抵押贷款自己融资啊…投资规模越大，越谨慎
L
饼一张
简单说几句。我要是收剧本或自己团队做原创剧本，会这样要求，先准备好一句话能把核心要素讲清楚的故事（无论口述或文字）。我会从中去捕捉这样的信息：1、题材的被关注度是否能贯通年龄层让观影基盘数足够大，也就是这个题材是否涉及到被普遍关心的生活话题；2、故事是否闻所未闻很新奇很陌生？3、类型的宽容度。比如轻喜剧是否可以做成喜闹剧以更适应市场需求
本文根据“类型片”群发言内容整理而成，由网络大电影（ID:wxs360）独家首发。
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